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欧洲联赛 · 2019-03-20


前几天,红颜秀影被《镜报》的一篇新闻所吸引,

俄罗斯乌拉尔斯克一居民区出现了绿色的雪,而在克麦罗沃,则发现了黑简伯丞湛江霞山天气色的雪,圣彼得堡更是下了蓝色的雪

五彩缤纷,堪称奇迹呀~

但究其原因,却触目惊心,这些反常规色彩的雪都和附近工厂有关,

绿雪对应的是金属工厂,黑雪对应的是煤炭工厂,蓝雪对应的是化工厂,

而俄罗斯对于环境污染问题的回复却是:

“是时候去花几m37y30个月的时间去解决污染的问题了!”

而实际上,三年前,《每日邮报》就报出过“绿雪”事件,

2016年,奇怪的绿雪覆盖了乌拉尔山脉,经调查后发现,是乌拉尔斯克市的一家镀铬加工厂“制造”了这些绿雪,

可见,战斗民族的生存权利和环境问题,并没有得到政权人士的足够重视!

这让红颜秀影想起了2014年,由尤里贝科夫执导的剧情片《危楼愚夫》

作为俄罗斯的现实主义题材影片,它的内核和讽刺之深,让我们不得不彻骨般的感同身受,

讲的是虚构的故事吗? 不不不,这不就是战斗民族身边之事吗!

该片在豆瓣上获得了8.4的高分,

同时获得第67届洛迦诺国际电影节天主教人道精神奖、堂吉诃德奖-特别提及少年评审团奖、

男主角阿特尤姆拜斯特罗夫获得最佳男演员奖。

鲁迅先生在《呐喊》自序中,曾这样描述人类:水西文明歌

“假如一间铁屋子,是绝无窗户而万难破毁的,里面有许多暗夜帝王的甜心宝贝熟睡的人们,不久都要闷死了,然而是从昏睡入死灭,并不感到就死的悲哀。”

“现在你大嚷起来,惊起了较为清醒的几个人,使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚,你倒以为对得起他们么?”

“然而几个人既然起来,你不能说决没有醉蛇小子毁坏这铁屋的希望。”

是的,我虽然自有我的确信,然而说到希望,周立波说湖南人厉害却是不能抹杀的,因为希望是在于将来,决香斑弓背蚁不能以我之必无的证明,来折服了他之所谓可有.......

这便是最初的一篇《狂人日记》。

这种描述似乎与《危楼愚夫》有着微妙的相似之处,

而这相似甚显凄凉可悲

导演尤里贝科夫将所有的剧情冲突放在在一个我们已见怪不怪的事件上:

那就是“危楼拆迁”

冷静客观的旁观者视角,用一个晚上,从一桩危楼事件管窥俄罗斯腐朽的官僚体系。

当然,片子映射出的不仅仅是上层的腐朽,还有底层的愚昧和麻木,

而危楼的象征意味堪称完美,看似大楼即将倾覆,却依然屹立不倒,楼前的英雄被踩到脚下,这就是当下的俄罗斯。

正如巴赞所强调现实主义,就是电影语言演化的趋向,

而导演则应站在幕后,通过长镜雇佣兵,80电影天堂网,中牟天气头,将视点的选择赵灵柳权完全交给观众,

《危楼愚夫》中的硬朗、粗犷、写实的拍摄风格,搭配着颓废的昏暗色调,

男主的命运如同他在冷天中的喘息,包裹着我们每一位观众参与其中,现实意味的暗流在涌动,代入感레쓰링十足。

与韩国优秀的现实题材不同,《危楼愚夫》未在片尾浓墨煽情,

导演只是把剧情扔在这里,不求控诉共鸣,只求表达出来

这部俄式自黑剧情片,黑色荒诞意味更浓,讽刺的更简单粗暴,类型化趋向也更加明显。

如果当年评审团因为鼓励右派价值观,让《阿甘正传》赢了《肖申克的救赎》,

那在《危楼愚夫》里,一个不是傻瓜的人,做着一个英雄的举动,死里逃生去救人,之后迎来的却是世人的毒打,

世间的复杂和虚伪就这样表达的淋漓尽致,人性的善恶值得拷问。

影片透过一位善良好学的房管处技术员迪马尼基丁(阿特尤姆拜斯特罗夫饰演)的视角来讲述故事,

一天晚上,尼基丁的同事在维修一栋陈年旧楼水管爆裂时向他求助,

迪重生边不负马尼基丁察觉到,水管爆裂是由于大楼整体结构移位,并在楼体外相应位置找到了裂痕,

肉眼可见,触目惊心。

迪马尼基丁到家后辗转反侧夜不能寐,他用自学的知识分析危楼后发现:

大事不好,房子要倒!

于是他连夜辗转找到正在庆生的女市长尼娜(娜塔莉亚苏尔科娃饰演)说明情况。

在官员们的质疑之中,消防局长和城建负责人带回了勘察结论:

危楼随时会倒!

尼娜坐不住了,修楼的预算早已被各个利益集团贪污瓜分官员瞒报个人家产被降职,

800条人命一旦随着楼倒消失,追责就会摆上桌面,她面前有两条路,一是立即疏散住户,找钱妥善安置,

但是地产商明说安置不了这 800名住户,贪污的修楼预算有的已经给了更高层官员,吐不出来火蓝刀锋之海龙王了。

她的幕僚博加索夫(尤里特斯瑞洛)指出第二条成龙大冒险路,

不管那800人的死活,而是干掉有直接责任的建委主任和消防局长,楼塌了,就说他们贪污畏罪失踪,

尼娜选了第二条,连带迪马尼基丁也成了灭口对象,

但人心都是肉长的,行私刑的警察放了他一马,让他从这个城市消失。

午夜的大街,迪马尼基丁亡命的时候路过危楼,

他做了一个决定,让家人逃离,自己疏散这800人

清冷的早晨,一群人围在危楼之前,但是楼没塌。

有人开始抱怨季马打扰了他们的生活,

血气方刚的年轻人把迪马尼基丁围殴到半死,最后,800个人再回危楼,

众人殴打尼基丁的时候,应该是本片的一个精彩之笔,

它把人性中那股不可理喻、那份怒其不争、可怜之人必有可恨之处的劲头发挥到了极致。

官员、幕僚、资本、良知亦城科技中心、酸藤木愚昧、贪婪,这些足够勾起人思索的概念覆盖全片,

观者叹息于男主角的善良和勇敢,愤怒于官商勾结的腐败和人性阴暗面的淋漓尽致,

影片更为重点阐述的则是这个腐化、堕落的体制下,人们普遍性存在的互害链条,一套完美的闭环。

影片同时对于俄罗斯社会中很普遍的家暴问题进行了表现,

片中被顶罪的两个替死鬼其实都是尚有良知的人,光头的消防部长在检查危楼时劝了家暴的男人,而且还劝少年们早些回家;

另一个老头工程师则在生命最后救了男主一命,

其他的头头在这个问题上尹家壁除了开玩笑,就是在奸相养成手册想坏主意,然而最后的替罪羊却也是他们两个人,因为他们是危楼的直接受害人。

被家暴的女人也是存有善良的心,在最后群殴时甚至上前阻止自己家暴的丈夫,

还有警察部长的那一句“我是俄罗斯人,不帮别人,还会索取”直接借助他口表达现实社会,

影片中的经典又值得无限回味的台词:

玛莎说:“他们对我们来说谁都不是”季马说:“我们在一起像猪一样生活,也会像猪一样地死,就是因为我们彼此谁都不是。”

中国著名戏曲《桃花扇》中的:

“眼凝晶流焱看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”,成为了流行语,同时也成为有些民族的魔幻现实。

“我们活的像动物,死的也像动物。”

整部影片最核心的一句话,直指现实!

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